最牛逼的不是才华横溢，而是挺住

　　2月27日，瞿广慈、向京夫妇向上海师范大学雕塑系递交了辞职信，虽然有点不舍：30多个学生，7年多的时光，还有那间透过大玻璃窗可以看到很多绿色植物的工作室。

　　“你得保证体力，集中精力，确保充分的工作时间，才能有东西出来。”每天除了清晨带花花和黑皮(两条跟了她10年的狗)出去蹓跶一圈，回家吃两顿饭，她的大部分时间在这里。“最牛逼的不是才华横溢、锋芒毕露，而是能够挺住、坚持、磨练。不管境遇如何变化，她的自信和执着始终如一。”

　　向京是北京人，从美院附中到美院雕塑系，受的是学院派训练。艺术圈许多人知道她，是2005年9月双年展期间她在北京798为期一月的个展《保持沉默》。画廊里人山人海，老板说：“我这儿还没这么多人来过。”

　　2006年初，上海美术馆举办向京个展，一些知名策展人、批评家前来捧场。栗宪庭说：“95年第一次看到向京的作品，看到泥上面一个手印，我当时就有一种心跳的感觉。”他慷慨地将“天才”、“雕塑大师”这类词汇用在这个38岁的纤瘦女子身上。

　　他们两口子与圈子始终保持着一种距离，并非刻意，只是不喜欢；他们与城市、时尚本能地疏离。

　　现在，她的作品卖得很好，而且不用委屈自己去迁就市场。现在，她是“自由人”，她要巡展，像办演唱会那样，因为现场和听磁带的效果肯定不同——看到是多么重要，瞿广慈说得好：“没有人可以替我们看到。”

　　人物周刊：95年到99年那段，你在《大众电影》当过美编，那段经历给了你什么？

　　向京：就是我不要上班(哈哈)。刚毕业那会儿都挺茫然，不知道要干嘛，找份工作，就希望上班比较少，可以有时间做雕塑。后来发现中国体制内的那种东西特别糟糕，我原先想的三天上班，四天做雕塑，这也是个误会：时间被打得乱七八糟，心静不下来。

　　跟别的地方一样，艺术圈也是一个江湖，你得跟人一块儿混才能混出人际关系，我们俩都是不爱跟人打交道的。艺术圈当时权力特别集中，像策展人、批评家权力特别大，我们俩整个儿就是被排斥在外的感觉，当然我们的作品那时候还不稳定。我27岁才大学毕业，做了两年就快30了，还在做小女孩(注：指早期以少女为主题的作品，如《处女》系列)，就感觉不对了。

　　他们是在画钱呢

　　1999年6月底，瞿广慈和向京，带着黑皮和花花，开着吉普，驱车2000多公里从北京搬家到上海。这辆吉普车的外壳和轮子后来都卖了，瞿广慈按原样浇了个模型出来，现在就堆在工作室大铁门外，在阳光下泛着青铜器般的质感。

　　向京：学校给了我们一间小工作室，立刻可以开始做东西了。教学生，也是讲跟专业有关系的事情。生活一下子变得特别简单，这就很适合我俩的脾气，一下就投入进去了。

　　我们的第一个个展是在学校做的，正值上海双年展，来看的人特别多。后来一路都很顺，我所有的大作品都是从上海开始的。

　　人物周刊：开始融入这个城市了？

　　向京：有段时间我们俩到处窜，看展览、看画册，看别人的工作室，可是看完了很怀疑，有些东西总想不明白。

　　人物周刊：当时怀疑的是什么呢？

　　向京：当时都嚷嚷大展时代到了，策展人都想当国际策展人，艺术家都想当国际上的艺术明星。实际上是策展人先想出一个主题，然后大家“哗”做一批作品，都很生猛，拼酷，谁更邪门，谁就赢得更多关注。在各种展览上亮相很重要，拼命曝光，之后来不及做，就出现了“枪手”。我们去过几个特别有名的工作室，都那样。我就想在干嘛呢？画都没有激情，没有生命力了，在那儿画钱呢。